Orchestra Ensemble Kanazawa

語り継がれてきた言葉には、しばしば二通りの意味解釈があったりする。

あの《文は人なり》という言葉も「人が綴る文章には自ずと人柄がはんえいして、穏やかな人は穏やかな、過激な人は過激な文章を書く」の解釈が繁殖中だが、由緒正しい意味は別にあった。「どんなに立派な文体を誇示しようと、どれほど学識のありそうな専門用語をばらまこうとお、人が書く文章には必ず本人の等身大の実像が洗いざらい現れてしまう」という恐ろしい意味らしいのだ。本当なら、うかうか原稿など書いている場合じゃない。

同じことは音楽についても言える。つまり「音は人なり」と。客席に届く音を真っ直ぐに受け止めるなら、聴き手には音を奏でる人の「人間」が届く。ただの音の羅列ではなく、音と音の間に演奏者の呼吸感が生きている。優れた音楽家ほど、この「人間」が鮮明に届く。それがすなわち名演が届ける感動なのだ。

10月定期は待ちかねたスダーンを指揮台に迎える。金沢の好楽家にも旧知のスダーンこそは、音のなかで「人間」を呼吸させ、それぞれの音に、さりげなく署名を入れることが可能なマエストロだ。世界の指揮者を見渡しても、それが常に可能な希少な一人だ。この超オーソドックスで趣味の良い3曲を指揮して、音にしみじみと「命の歓び」を語らせる指揮者が他に何人いるか。こんなにも正統、これほどの良心、このうえなく典雅、それでいて楽都ウィーンで雅俗がせめぎ合う懊悩も鮮明になる。堀米ゆず子の心映えも冴える。

ドンと胸をたたいて言おう。この夜、金沢が世界で一番、良い音に恵まれる。音が人を奏でているから。（響敏也：作家・音楽評論家）